Pete Townshend的战争

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十五年前,我第一次见到Pete Townshend在伦敦一家不起眼的酒店套房,我和我的朋友Larry David Smith在那里采访了Townshend,史密斯的书“吟游诗人的困境”当我从一楼的窗户望去时,我们已经坐在里面了看到Townshend进入停车场他独自一人到达,没有随行人员或大张旗鼓,驾驶自己乘坐灰色的梅赛德斯旅行车

几分钟后,套房门上的旋钮发出嘎嘎声震动我站在那里,以为它可能是酒店员工的一员并且想知道我是否应该从我们这边转动旋钮有一个停顿,然后更加嘎嘎作响,然后门打开了,Townshend冲了过来,睁大了眼睛,他显然一直试图拉动他应该推动我们原定相遇两个小时,但是Townshend是不可阻挡的,不是用摇滚放荡的故事来谴责我们,而是关于流行文化,历史和人类心理的一系列复杂的,有时是半成形的观点我们是告诉他不要问他失败的婚姻;他立即解决了这个问题,在那天早上刮胡子时承认了一阵悲伤“不要提Keith Moon,”他的私人助理通过传真写道:“我从来没有为基思哀悼过,”他很快就说,自发而且泪流满面

长时间的午餐甚至更长的下午,Townshend终于在晚上8点之前离开去接他的儿子“如果你有任何灼热的问题,”他在走出麻烦的门的路上说,“打电话给我的办公室我可以在大约一个小时后回来“我们没有把我们在1997年那天所谈论的内容与第二次世界大战,唐舍恩的父亲和他自己的一代以及战后的创伤联系在一起,他认为这是他父亲克里夫的摇滚乐背后的动力

我是皇家中队的一名萨克斯管演奏家,一支空军乐队,在国内外招待英国军队,我知道这一点,但不知道对于那些对我来说是谁的吉他手和作曲家来说意味着多少,以上,和解雇“所有这一切都是”创伤代代相传“,他说,强调地挥舞着他的手臂,他的交叉双腿反弹”我不知不觉地继承了我父亲的经历“在他的新回忆录中,”我是谁,“Townshend详细说明一个平静,坦诚,顽固的声音,就像有人小心翼翼地从过去的阴霾中提炼出清晰度“在战后的英国,很多孩子经历了可怕的创伤,”他写道,“这是很常见的遇到深深困惑的年轻人羞耻导致了秘密;秘密导致异化对我来说,这种感觉结合在一起,坚信在战争结束后长大的我们所有人的附带损害必须在所有流行艺术中面对和表达 - 不仅仅是文学,诗歌或毕加索的格尔尼卡音乐所有优秀的艺术都无法忍受在走向真相的道路上遭遇拒绝“回想起来,Townshend的暴力和有点尴尬的酒店套房入口似乎完全适合他的舞台上的人物形象沮丧,用一系列太极拳手势来弥补不足之处感知或真实他的风车削减他的吉他弦风格标志着他们没有流畅地挑选他们,即使它让他在这个过程中流血和指甲(并且它确实)他的剪刀踢和蹲在空中只是带他再次退缩,踩着看不见的敌人,或者,正如Townshend自己会用他的一首歌写的那样,“像小丑一样冲着舞台”他跳了起来,弹跳了,摇了摇头d从一边到另一边摇摆不定,但是他从来没有真正跳过,没有那么性感或优雅的东西,略带弯曲和狭窄的吉他手,有着不可思议的大鼻子对于Townshend,音乐是身体的孩子他被已故的吵醒 - 他的父亲和朋友的夜间摇晃,他们的节拍和渐强激动甚至在他们偷了睡觉时他对音乐事业的热爱被密封,而他正在观看他的父亲在舞台上表演作为一个青少年坐在旁边的两个女粉丝他无意中听到其中一个人对他父亲的性欲感滔滔不绝Townshend最终将耸立在他帮助创作的摇滚音乐之上,这在很大程度上取得了成功,因为他以“自动破坏性艺术”的方式粉碎了他的乐器,这一概念得到了支持他的前任老师Gustav Metzger但是对于Townshend来说,吉他没有被遗弃,它被重新制作,改造了 “我没有把它弄碎,”他在回忆录中回忆起他的第一个不知不觉的舞台表演,这是由于一个可能令人尴尬的身体姿势打破了吉他的脖子“我为他们雕刻了它......我偶然发现了比言语更强大的东西比我的白人男孩试图发挥蓝调更具感情色情“视觉上,谁的成员形成了一种集体雕塑的破坏他们的动作是紧张,生涩和不稳定的鼓手Keith Moon,灵感来自于动物角色摇摇晃晃地坐在座位上的布偶摇晃着他的手臂,嘴巴张开,好像他想吃掉他的鼓整个歌手Roger Daltrey像一个被监禁的囚犯一样围着圈子晃来晃去,挥动着他的麦克风(像一根曲棍球棒一样贴在它的电缆上),想要打击一个人,虽然只是暗示它,因为他不能,不是在这个监狱中,贝斯手John Entwistle站着不动,但看起来又响亮而又生气,挨着他的角落而且Townshend正在打架他的s o称为“风车”的举动,他很可能正在摆动砍刀或转动直升机支柱在他身边跳跃并跪在舞台上,而不是在狂喜中,但在愤怒中他将他的吉他撞在他的头上,讨厌在相同的部分伤害自己,牵连观众有时,他猛烈地敲打断奏,将吉他瞄准观众,用听觉机枪将它们割下来

它永远不友好或漂亮有许多摇滚明星在谈论战争,特别是英国人对此的体验(Roger Waters和Pink Floyd坚持这个主题)但是除了Townshend和他的乐队之外,没有人能够在歌曲和舞台上重演战争,无论是愤怒,悲伤,愚蠢还是野蛮“我是一个yobbo [流氓],“Townshend在他的书中重复,”谁渴望尊重和肯定“我发现Townshend的音乐是一个青少年的愤怒我很快意识到,在我听到他之前我喜欢的大部分摇滚音乐都在他的旁边黯然失色生产他的音乐要求很高,你要么听也不要听,因为音乐是愤怒,大声,威胁地演奏,然后转变成悲伤孤独和羞辱的段落我试图追求的几个女孩都喜欢它想要摇摇欲坠羞辱

如果Led Zeppelin让你想要布吉,滚石乐队和门让你想要发生性行为,Townshend和Who让你想要粉碎一些东西,甚至是你自己,并且在袭击中幸存下来我不明白Townshend的力量然后歌曲,但现在我已经和他谈了好几年了,地图更清晰Townshend正在写关于两场世界大战的后果,而我只是经历了“战争”作为一种抽象是什么意思,就像在战后英格兰的汤森,要知道你认识的每个人都遭受了苦难并幸免于难,但并非毫无疑问

对于Townshend来说,抽象的苦难使他的艺术变得刺痛 - 而且,正如我们的谈话和他的回忆录中所清楚的那样,他总是想用一个资本“a”来创作艺术

这个愿望在他的回忆录中是平等的和可悲的老年人,像神圣的艺术家一样伦纳德伯恩斯坦抓住他的肩膀告诉他,他的摇滚歌剧“汤米”是一个重要的,一种新的艺术形式,将血液注入疲惫的媒介中,他赞赏地点头,并且不相信他们在我们第一次遭遇以来的几年里在伦敦,我曾多次在纽约和东京见过Townshend每一次,我们都谈到过战争 - 这对他来说意味着什么,对我来说,他的二十多岁是他的初级当我出版我的第一本书“Japanamerica, “关于两个社会,日本人和美国人之间奇怪的同步性,同时极有可能和突然的盟友,我的出版商让我把这本书寄给他要求的Townshend,为什么不把它交给他

我很担心如果他不喜欢它,或者更糟,忽略它

相反,他写了以下内容:“日本的大屠杀对许多美国人经历过的事件同样具有创伤性,也许更突然,更极端,更集中

这个故事展示了今天我们如何使用电影,漫画,音乐,艺术和广告来面对我们的过去和它的创伤,而不是逃避“现在我已经阅读了他的回忆录,我认为Townshend所理解的是我试图将他那一代的英国音乐家 - 战争,核灾难和身份危机所击败 - 与日本艺术家分享,他们的背景和激烈天启的恐怖形成了艺术性,炸弹可以结束我们所知道的一切与美国异想天开相比,日本漫画和动画艺术家从羞辱的废墟中创造了新的愿景他们不能战斗,本身,但他们可以敲门,重新发明自己,迸发,泪水和所有罗兰凯尔特是日本的作者:日本流行文化如何侵入美国他划分他的纽约和东京之间的时间照片作者:Chris Morphet / Redferns / Getty

作者:叶谷喋